《一二三四日本无吗》剧情简介
一些区别于其他人地行为。新作者，总会在一开始，就想要写一个背景复杂的世界。嗯，一个大陆，什么种族啦什么帝**团了之类的一大堆东西，乱八糟的角色一大堆，没有写几万字，就连角色名字...确实，如果王博这样高致命的法鬼还能拿加‘幸运’‘灵识’的法杖，那就太没天理了，能使用武器30％的攻击已经很不错了。现在的王博也不知为妖妖高兴，还是为自己得到了紫色极品神器而高兴，这可是第...
王博挂断了语音。又回到了上次上线地地方蹲点。不时有人从这里经过。但王博却是没管那些。自己在思考。狼王是在迷失森林这一带刷。但迷失森林就这片区域也大了。如果...
《一二三四日本无吗》相关评论
马弗勒斯·难
看完之后我不应该说话才对。等了半天的李康生，差点哭出来。因为台词很少，所以观看的人需要去感受里面那些人的情绪，在感受的时候似乎陷入了时间的黑洞。日本人寻爱那段把人拍得像飘散的粒子、无壳的幽魂、神秘的野猫，重温《一二三四日本无吗》的三温暖。观众、演员、放映者、售票员齐全，我想这是不是蔡明亮在回忆一段童年时光。关于一个影迷的诞生。
还是那个AZ
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 一二三四日本无吗是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
